樸素的建筑語言
清水混凝土體現(xiàn)的是“素面朝天”的品位。但建筑師們認(rèn)為,這是一種高貴的樸素,看似簡單,其實(shí)比金碧輝煌更具藝術(shù)效果?！扒逅炷痢币恢笔菄鴥?nèi)建筑領(lǐng)域少人涉足的一片神秘之地。雖然,它與生俱來的厚重與清雅是一些現(xiàn)代建筑材料無法效仿和媲美的;而其施工難度之大,可變因素之多,又使其始終難以被國內(nèi)的業(yè)主和建筑師所采用,更鮮有成功的范例。而最近,北京某開發(fā)區(qū)出現(xiàn)了一組即將竣工的灰色調(diào)辦公建筑---聯(lián)想研發(fā)基地,該建筑早在去年9月的“聯(lián)想研發(fā)基地大面積清水混凝土技術(shù)”鑒定會上被建設(shè)部科技司列為“中國首座大面積清水混凝土建筑工程”。
清水混凝土在制備、模板加工、成品養(yǎng)護(hù)等多方面都是一般工藝所無法實(shí)現(xiàn)的,從建筑設(shè)計(jì)圖紙到項(xiàng)目施工管理,它都有一套獨(dú)特的實(shí)現(xiàn)方案和技術(shù)措施。在一座近10萬平米的大型建筑中全面采用清水混凝土技術(shù),中國還沒有先例,吃一只這樣的“螃蟹”,需要勇氣和實(shí)施的手段。
該建筑的設(shè)計(jì)者,北京市建筑設(shè)計(jì)研究院主任建筑師謝強(qiáng)說,在國內(nèi)建筑業(yè)一片浮躁地追隨西方設(shè)計(jì)流派,泛濫在石材、金屬、玻璃幕墻等耀眼光澤中,聯(lián)想選擇走向了充滿內(nèi)在品質(zhì)的世界,義無反顧地認(rèn)同清水混凝土的清風(fēng)秀影與高雅脫俗,與設(shè)計(jì)師熱愛清水設(shè)計(jì)意圖不謀而合,經(jīng)前期的方案確認(rèn)后,組織嚴(yán)密有條不紊地將建筑師的設(shè)計(jì)意圖執(zhí)行并貫徹到施工的每一細(xì)節(jié)。
在這里,清水混凝土這種材料表達(dá)出一個成熟的高科技企業(yè)內(nèi)斂而平和的氣質(zhì)。清水混凝土不僅首次得到大面積使用,而且同時(shí)呈現(xiàn)出多種表現(xiàn)形式,有混凝土拓出的圓洞窗、云窗、月亮門造型,還有西樓東側(cè)外墻鑲金屬的弧形清水混凝土等。正是這些帶來了施工最大的特色,也最具挑戰(zhàn)性,例如:不同于以往類型的建筑施工,工程在土建未出地面之前,先由施工人員依照設(shè)計(jì)要求在工地旁澆注清水混凝土板墻以測試和探索混凝土的特性與不同效果的可行性,并確定最終實(shí)施方案和驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)。
有情感的建筑材料20世紀(jì)初時(shí),混凝土因其力學(xué)特性開始廣泛應(yīng)用于建筑施工領(lǐng)域,到20世紀(jì)中期,建筑家們逐漸把目光從混凝土作為結(jié)構(gòu)材料的具體利用轉(zhuǎn)移到材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感等材質(zhì)對人的感官及精神的影響和刺激上,開始用混凝土作為結(jié)構(gòu)材料與生俱來的裝飾性特征來表達(dá)建筑傳遞出的情感。
到20世紀(jì)后期,越來越多的清水混凝土出現(xiàn)在歐洲、北美州等發(fā)達(dá)國家,尤其在日本,一種被認(rèn)為更接近于東方禪學(xué)無為而為思想的精神世界被以安藤忠雄為代表的日本建筑師融入在其設(shè)計(jì)的清水混凝土建筑中,在混凝土施工中經(jīng)脫模之后所呈現(xiàn)的自然紋理在禪縫與螺栓孔的劃分限定下,傳達(dá)出一種其他人工建筑材料無法模仿的天然質(zhì)樸與厚實(shí),借四季的變化呈現(xiàn)不同的氣質(zhì).成為最具東方文化色彩的建筑材料。
科學(xué)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)“清水”夢想由于清水混凝土一次澆注完成,不可更改的特性,與墻體相連的門窗洞口和各種構(gòu)件、埋件須提前準(zhǔn)確設(shè)計(jì)與定位,與土建施工同時(shí)預(yù)埋鋪設(shè),由于沒有外墻墊層和抹灰層,施工人員必須為門窗等構(gòu)件的安裝預(yù)留槽口,并且清水墻體上若安裝雨水管、通風(fēng)口等外露節(jié)點(diǎn)也須設(shè)計(jì)好與明縫等的交接,只有將種種問題發(fā)現(xiàn)與解決好,才能保障清水混凝土墻體呈現(xiàn)出它本應(yīng)反映的紋理與質(zhì)感,聯(lián)想清水混凝土的成功是各部門協(xié)調(diào)合作,通過大量現(xiàn)場制作樣板,科學(xué)系統(tǒng)地完成各步操作而得以實(shí)現(xiàn)的。
有專家是這樣評價(jià)清水混凝土技術(shù)的:清水混凝土施工工藝在國外已是一項(xiàng)成熟的技術(shù),而國內(nèi)直至今日才有大面積項(xiàng)目的實(shí)施,其難點(diǎn)主要體現(xiàn)在項(xiàng)目管理的科學(xué)與嚴(yán)謹(jǐn)上,很多國內(nèi)建筑師都對這一材料情有獨(dú)鐘,也曾嘗試著進(jìn)行設(shè)計(jì),并說服業(yè)主實(shí)施,但常有半途而廢的實(shí)例出現(xiàn)被迫改變方案,一方面各分項(xiàng)工種之間的配合須提前和默契,另一方面業(yè)主甲方的決心與貫徹執(zhí)行的力度是緊密相關(guān)的,設(shè)計(jì)師不僅要在方案設(shè)計(jì)中將圖紙表達(dá)清晰,更為重要的是將設(shè)計(jì)意圖溫和且執(zhí)著地傳遞給業(yè)主與施工單位,并與他們一道在實(shí)踐中摸索成功的出路,展現(xiàn)清水混凝土的無窮魅力與可觀前景。在不斷實(shí)踐與創(chuàng)新中確立屬于中國的清水混凝土建筑語言。
對于一個復(fù)雜的工程,最重要的就是有好的適合的運(yùn)作系統(tǒng)。從組織設(shè)計(jì)、安排施工到項(xiàng)目管理與監(jiān)理督檢,如果每一個環(huán)節(jié)都運(yùn)行良好,實(shí)現(xiàn)清水混凝土是順理成章的事。這也是為什么清水混凝土建筑在國外很普遍而在國內(nèi)卻很少見的原因。
清水混凝土是一種低廉的建筑材料,只要施工得法,嚴(yán)格控制,精細(xì)設(shè)計(jì),可以省略大量貼臉的裝飾裝潢,聯(lián)想工地由于墻、板、柱等內(nèi)外墻多處使用清水混凝土,省去了大量吊頂及內(nèi)外裝飾材料,在追求欣賞品味的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了成本的節(jié)約和工期的高效率,為其他建設(shè)項(xiàng)目投入和產(chǎn)出效益提供了可以借鑒的榜樣。
世界上越來越多的建筑師采用清水混凝土工藝,世界級的建筑大師如貝聿銘、安藤忠雄等都在他們的設(shè)計(jì)中大量地采用了清水混凝土。悉尼歌劇院、日本國家大劇院、巴黎史前博物館等世界知名的藝術(shù)類公建,均采用這一建筑藝術(shù)。
清水混凝土體現(xiàn)的是“素面朝天”的品位。但建筑師們認(rèn)為,這是一種高貴的樸素,看似簡單,其實(shí)比金碧輝煌更具藝術(shù)效果。
關(guān)于清水混凝土
“清水混凝土”在國內(nèi)被提出也只是近兩年的事情，我查閱了許多資料，都沒能看到對“清水混凝土”進(jìn)行詳細(xì)、系統(tǒng)的介紹?，F(xiàn)在我們只能從相關(guān)資料中找出只字片語，做成“清水混凝土”的“拼盤，以期為讀者提供參考。
清水混凝土，極具裝飾效果，所以又稱裝飾混凝土。它澆筑的是高質(zhì)量的混凝土，而且在拆除澆筑模板后，不再作任何外部抹灰等工程。它不同普通混凝土，表面非常光滑，棱角分明，無任何處墻裝飾，只是在表面涂一層或兩層透明的保護(hù)劑，顯得十分天然、莊重。
首都機(jī)場新航站樓采用清水混凝土技術(shù)
日前,剛打完試驗(yàn)樁的首都機(jī)場3號航站樓T3A標(biāo)段施工方對外透露,新航站樓候機(jī)大廳和公共大廳外部結(jié)構(gòu)將采用清水混凝土技術(shù)。這種目前國內(nèi)只有香港機(jī)場曾經(jīng)使用的建筑藝術(shù),將把新航站樓裝扮得古樸美觀,為進(jìn)出港旅客帶來返璞歸真的視覺享受。
據(jù)該工程技術(shù)負(fù)責(zé)人介紹,新航站樓共有65萬方混凝土澆灌任務(wù),其中有一半以上將采用清水混凝土,這種技術(shù)將主要在候機(jī)大廳和公共大廳外部結(jié)構(gòu)采用。這種新混凝土沒有色差、氣泡和裂紋,也不用進(jìn)行刷漆裝修,完全是自然灰色調(diào),非常質(zhì)樸,目前國內(nèi)只有香港機(jī)場采用過此項(xiàng)技術(shù)。
該負(fù)責(zé)人還算了一筆賬:“普通混凝土完成一方造價(jià)在700元到800元,使用清水混凝土則在1000元以上,成本要高出20%左右。”不過,雖然清水混凝土成本高,但“由于使用該混凝土可免去裝修,總體上反而降低了成本。”
高科技建筑“牽手”清水混凝土
之一:清水可以用 技術(shù)要過硬
中國的建筑有一個問題就是沒有“洗臉”的習(xí)慣,國外過幾年就要重新刷一遍,所以看上去仍然是新的。面磚的缺點(diǎn)是高層萬一脫落的話,掉一塊下來就會砸傷人,所以貝聿銘建議我們的蘇州古城一律不用面磚而是用涂料。涂料的缺點(diǎn)就是質(zhì)量不能保證,像我們做的一些博物館不到一年就都不行了。這個問題很難弄。至于清水混凝土建筑,要制作完后不做任何裝修,必須用高標(biāo)號混凝土,普通混凝土不行。悉尼歌劇院的外墻也都是用“清水”。這里有一個問題,“清水”可以用,但關(guān)鍵是要求工人的技術(shù)要過硬,解放前上海一些老建筑,混凝土鋪完以后,工人用瓦刀一刀一刀地刮,整個墻面形成花紋狀,很漂亮。
之二:清水建筑誘惑中的挑戰(zhàn)在使用清水混凝土技術(shù)中,最大的困難在于清水混凝土的造價(jià)、工藝、模板等等這些綜合的成本并不是我們的市場現(xiàn)在所能自如把握的,即使在日本,要做到大規(guī)模使用清水混凝土也是挑戰(zhàn)。
另外,審美習(xí)慣上恐怕也會有一點(diǎn)問題,民工拆下模板后覺得墻面不平整,就抹了抹水泥找齊,反而破壞了那種質(zhì)感。
之三:高端的簡約清水混凝土顯示的是一種最本質(zhì)的美感。所謂的“絢爛之極歸于平淡”,最高級的審美就是自然?！按笄扇糇尽本褪沁@個道理。最質(zhì)樸的往往是最美的。而清水混凝土是混凝土材料中最高級的表達(dá)形式。素面朝天的美是最真實(shí)的美。
因此在工程項(xiàng)目的實(shí)施過程中,建筑師們就遵循著這一理念,即用最少的裝飾表達(dá)最豐富的內(nèi)容。一般的樓盤裝修過程中喜歡在墻面上貼上大理石、花崗巖等裝飾品,但是極簡主義者的作風(fēng)是在裝飾上摒棄了奢華,而是盡量顯示材料本身的美。不過簡單不同于簡陋,一字之差,謬之千里。簡約歸簡約,選材上卻一點(diǎn)都不馬虎。安藤在創(chuàng)作中對材料的要求很高,如果清水混凝土材料不過硬,所建造的墻面也不會有絲綢一樣的效果。實(shí)際上,簡約的高檔品中技術(shù)含量更多。
之四:用純粹的語言來敘述建筑真正的建筑文化就是用最本質(zhì)的建筑語言來構(gòu)建空間,但是隨著我們現(xiàn)在土地日益緊張,高層建筑越來越多以后,特別是鋼筋混凝土成為建筑主體以后,內(nèi)外都需要進(jìn)行重新裝飾。但是存在貼瓷磚顏色不一致、掉下來不安全、涂料會變色等問題。清水混凝土是一種最自然的材料,可以用最純粹、最簡單的語言來敘述建筑,這樣的語言才是建筑師所追求的。
但從目前北京已經(jīng)采用清水混凝土的幾個項(xiàng)目來看,可以說,幾乎沒有很成功的,用一句大白話,清水混凝土確實(shí)是物質(zhì)發(fā)展到一定程度,有錢人玩文化的產(chǎn)物,素面朝天看似簡單,其實(shí)比金碧輝煌、銀裝素裹還難弄得多。
“清水混凝土詩人”---安藤忠雄
說起清水混凝土技術(shù)，就不能不說起一個人，那就是日本的建筑師安藤忠雄。這位神奇的建筑師被譽(yù)為“清水混凝土詩人”。
安藤的建筑,多半會覺得他的禪意撲面,與一杯苦茶的滋味當(dāng)是一致。寒素枯澀的美,即早在《源氏物語》的時(shí)代,就為日本人所鐘愛,這也影響到了安藤的創(chuàng)作。安藤以裸露的清水混凝土直墻為壓倒性的建筑語言要素,也許東方人會嫌它造成了不容分說的生硬氣氛,但他那種如老僧入定般的純粹素凈,西方人又極感陌生。正是這種陽剛之氣與陰柔之美的綜合體,他將西方建筑的豁達(dá)與東方的婉約如此巧妙地糅合在一起,產(chǎn)生出神奇的建筑設(shè)計(jì)效果。
安藤在設(shè)計(jì)中有意識地關(guān)注建筑傳統(tǒng),尤其是日本的傳統(tǒng)住宅,并深受其謙遜與淡泊的品質(zhì)所感染。但他的建筑給人的印象并不是傳統(tǒng)的,而是異常地現(xiàn)代,這在很大程度上歸因于他喜用的混凝土材料。在20世紀(jì),很少有人像安藤這樣把混凝土材料在建筑中發(fā)揮得如此淋漓盡致。
帶圓孔的清水混凝土墻面是安藤建筑的顯著外表,安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墻面作為室外或室內(nèi)墻面,這種墻面不加任何裝飾,墻面上的圓孔是殘留的模板螺栓。清水混凝土演奏一曲光與影的旋律。安藤在材料中攙進(jìn)了日本的傳統(tǒng)手藝,利用現(xiàn)代的外墻修補(bǔ)技術(shù),將水泥墻面拆掉模板后進(jìn)行處理,他將混凝土運(yùn)用到了高度精煉的層次。在清水混凝土的施工中,傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代建筑之間并不矛盾,高超的木模制造工藝、優(yōu)質(zhì)的混凝土鑄造以及嚴(yán)格的工程管理,共同造就了“安氏混凝土美學(xué)”。
在安藤的作品中,把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土,轉(zhuǎn)化成一種細(xì)膩精致的紋理,以一種綿密、近乎均質(zhì)的質(zhì)感來呈現(xiàn),對于他精確筑造的混凝土結(jié)構(gòu),只能用“纖柔若絲”來形容。這種精準(zhǔn)、純粹的特質(zhì),正符合日本人的審美特性。安藤把混凝土表現(xiàn)得如此細(xì)膩,會讓你感受到混凝土“母性”的一面。墻面上的圓孔好像是“手的痕跡”,并非工業(yè)化的產(chǎn)物,仿佛由手工觸摸捏合而成的。通過我們的觸摸,感受到“母性”的安全?！熬栈ㄅc劍”在這里得到了完美的體現(xiàn)。
安藤的作品雖以混凝土為主,但悠游在安藤的空間里,隨手一觸可及的自然,令人感覺建筑與大自然的極度融合,曲面墻界定的中界空間,由上灑下的自然天光,均成為在建筑中的引導(dǎo)因素。
清水混凝土施工技術(shù)
上世紀(jì)90年代的上海,隨著一大批高質(zhì)量的標(biāo)志性公共建筑和市政工程的相繼建成,大大地改觀了城市面貌。這些工程中有大型的體育場館、聞名于世的兩橋一塔(南浦大橋、楊浦大橋、東方明珠廣播電視塔)、浦東國際機(jī)場、高架道路等等。它們除了優(yōu)美獨(dú)特的造型、一流的工程質(zhì)量外,清水混凝土古樸凝重、自然清純的質(zhì)感,給這些標(biāo)志性建筑物增添了光彩。東方明珠的大型斜筒體、八萬人體育館的大斜率柱和浦東國際機(jī)場超大型結(jié)構(gòu)的清水混凝土施工技術(shù)難度更大。清水混凝土施工的技術(shù)關(guān)鍵是以下三個:
(1)混凝土配合比設(shè)計(jì)和原材料質(zhì)量控制。新拌混凝土必須具有極好的工作性和粘聚性,絕對不允許出現(xiàn)分層離析的現(xiàn)象。原材料產(chǎn)地必須統(tǒng)一,砂、石的色澤和顆粒級配均勻。
(2)模板工程。清水混凝土施工用的模板必須具有足夠的剛度,在混凝土側(cè)壓力作用下不允許有一點(diǎn)變形,以保證結(jié)構(gòu)物的幾何尺寸均勻、斷面的一致,防止?jié){體流失。對模板的材料也有很高的要求,表面要平整光潔,強(qiáng)度高、耐腐蝕,并具有一定的吸水性。對模板的接縫和固定模板的螺栓等,則要求接縫嚴(yán)密,不允許漏漿。
(3)養(yǎng)護(hù)。清水混凝土如養(yǎng)護(hù)不當(dāng),表面極容易因失水而出現(xiàn)微裂縫,影響外觀質(zhì)量和耐久性。因此,對裸露的混凝土表面,應(yīng)及時(shí)采用粘性薄膜或噴涂型養(yǎng)護(hù)膜覆蓋,進(jìn)行保濕養(yǎng)護(hù)。
清水混凝土體現(xiàn)的是“素面朝天”的品位。但建筑師們認(rèn)為,這是一種高貴的樸素,看似簡單,其實(shí)比金碧輝煌更具藝術(shù)效果?！扒逅炷痢币恢笔菄鴥?nèi)建筑領(lǐng)域少人涉足的一片神秘之地。雖然,它與生俱來的厚重與清雅是一些現(xiàn)代建筑材料無法效仿和媲美的;而其施工難度之大,可變因素之多,又使其始終難以被國內(nèi)的業(yè)主和建筑師所采用,更鮮有成功的范例。而最近,北京某開發(fā)區(qū)出現(xiàn)了一組即將竣工的灰色調(diào)辦公建筑---聯(lián)想研發(fā)基地,該建筑早在去年9月的“聯(lián)想研發(fā)基地大面積清水混凝土技術(shù)”鑒定會上被建設(shè)部科技司列為“中國首座大面積清水混凝土建筑工程”。
清水混凝土在制備、模板加工、成品養(yǎng)護(hù)等多方面都是一般工藝所無法實(shí)現(xiàn)的,從建筑設(shè)計(jì)圖紙到項(xiàng)目施工管理,它都有一套獨(dú)特的實(shí)現(xiàn)方案和技術(shù)措施。在一座近10萬平米的大型建筑中全面采用清水混凝土技術(shù),中國還沒有先例,吃一只這樣的“螃蟹”,需要勇氣和實(shí)施的手段。
該建筑的設(shè)計(jì)者,北京市建筑設(shè)計(jì)研究院主任建筑師謝強(qiáng)說,在國內(nèi)建筑業(yè)一片浮躁地追隨西方設(shè)計(jì)流派,泛濫在石材、金屬、玻璃幕墻等耀眼光澤中,聯(lián)想選擇走向了充滿內(nèi)在品質(zhì)的世界,義無反顧地認(rèn)同清水混凝土的清風(fēng)秀影與高雅脫俗,與設(shè)計(jì)師熱愛清水設(shè)計(jì)意圖不謀而合,經(jīng)前期的方案確認(rèn)后,組織嚴(yán)密有條不紊地將建筑師的設(shè)計(jì)意圖執(zhí)行并貫徹到施工的每一細(xì)節(jié)。
在這里,清水混凝土這種材料表達(dá)出一個成熟的高科技企業(yè)內(nèi)斂而平和的氣質(zhì)。清水混凝土不僅首次得到大面積使用,而且同時(shí)呈現(xiàn)出多種表現(xiàn)形式,有混凝土拓出的圓洞窗、云窗、月亮門造型,還有西樓東側(cè)外墻鑲金屬的弧形清水混凝土等。正是這些帶來了施工最大的特色,也最具挑戰(zhàn)性,例如:不同于以往類型的建筑施工,工程在土建未出地面之前,先由施工人員依照設(shè)計(jì)要求在工地旁澆注清水混凝土板墻以測試和探索混凝土的特性與不同效果的可行性,并確定最終實(shí)施方案和驗(yàn)收標(biāo)準(zhǔn)。
有情感的建筑材料20世紀(jì)初時(shí),混凝土因其力學(xué)特性開始廣泛應(yīng)用于建筑施工領(lǐng)域,到20世紀(jì)中期,建筑家們逐漸把目光從混凝土作為結(jié)構(gòu)材料的具體利用轉(zhuǎn)移到材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感等材質(zhì)對人的感官及精神的影響和刺激上,開始用混凝土作為結(jié)構(gòu)材料與生俱來的裝飾性特征來表達(dá)建筑傳遞出的情感。
到20世紀(jì)后期,越來越多的清水混凝土出現(xiàn)在歐洲、北美州等發(fā)達(dá)國家,尤其在日本,一種被認(rèn)為更接近于東方禪學(xué)無為而為思想的精神世界被以安藤忠雄為代表的日本建筑師融入在其設(shè)計(jì)的清水混凝土建筑中,在混凝土施工中經(jīng)脫模之后所呈現(xiàn)的自然紋理在禪縫與螺栓孔的劃分限定下,傳達(dá)出一種其他人工建筑材料無法模仿的天然質(zhì)樸與厚實(shí),借四季的變化呈現(xiàn)不同的氣質(zhì).成為最具東方文化色彩的建筑材料。
科學(xué)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)“清水”夢想由于清水混凝土一次澆注完成,不可更改的特性,與墻體相連的門窗洞口和各種構(gòu)件、埋件須提前準(zhǔn)確設(shè)計(jì)與定位,與土建施工同時(shí)預(yù)埋鋪設(shè),由于沒有外墻墊層和抹灰層,施工人員必須為門窗等構(gòu)件的安裝預(yù)留槽口,并且清水墻體上若安裝雨水管、通風(fēng)口等外露節(jié)點(diǎn)也須設(shè)計(jì)好與明縫等的交接,只有將種種問題發(fā)現(xiàn)與解決好,才能保障清水混凝土墻體呈現(xiàn)出它本應(yīng)反映的紋理與質(zhì)感,聯(lián)想清水混凝土的成功是各部門協(xié)調(diào)合作,通過大量現(xiàn)場制作樣板,科學(xué)系統(tǒng)地完成各步操作而得以實(shí)現(xiàn)的。
有專家是這樣評價(jià)清水混凝土技術(shù)的:清水混凝土施工工藝在國外已是一項(xiàng)成熟的技術(shù),而國內(nèi)直至今日才有大面積項(xiàng)目的實(shí)施,其難點(diǎn)主要體現(xiàn)在項(xiàng)目管理的科學(xué)與嚴(yán)謹(jǐn)上,很多國內(nèi)建筑師都對這一材料情有獨(dú)鐘,也曾嘗試著進(jìn)行設(shè)計(jì),并說服業(yè)主實(shí)施,但常有半途而廢的實(shí)例出現(xiàn)被迫改變方案,一方面各分項(xiàng)工種之間的配合須提前和默契,另一方面業(yè)主甲方的決心與貫徹執(zhí)行的力度是緊密相關(guān)的,設(shè)計(jì)師不僅要在方案設(shè)計(jì)中將圖紙表達(dá)清晰,更為重要的是將設(shè)計(jì)意圖溫和且執(zhí)著地傳遞給業(yè)主與施工單位,并與他們一道在實(shí)踐中摸索成功的出路,展現(xiàn)清水混凝土的無窮魅力與可觀前景。在不斷實(shí)踐與創(chuàng)新中確立屬于中國的清水混凝土建筑語言。
對于一個復(fù)雜的工程,最重要的就是有好的適合的運(yùn)作系統(tǒng)。從組織設(shè)計(jì)、安排施工到項(xiàng)目管理與監(jiān)理督檢,如果每一個環(huán)節(jié)都運(yùn)行良好,實(shí)現(xiàn)清水混凝土是順理成章的事。這也是為什么清水混凝土建筑在國外很普遍而在國內(nèi)卻很少見的原因。
清水混凝土是一種低廉的建筑材料,只要施工得法,嚴(yán)格控制,精細(xì)設(shè)計(jì),可以省略大量貼臉的裝飾裝潢,聯(lián)想工地由于墻、板、柱等內(nèi)外墻多處使用清水混凝土,省去了大量吊頂及內(nèi)外裝飾材料,在追求欣賞品味的同時(shí)實(shí)現(xiàn)了成本的節(jié)約和工期的高效率,為其他建設(shè)項(xiàng)目投入和產(chǎn)出效益提供了可以借鑒的榜樣。
世界上越來越多的建筑師采用清水混凝土工藝,世界級的建筑大師如貝聿銘、安藤忠雄等都在他們的設(shè)計(jì)中大量地采用了清水混凝土。悉尼歌劇院、日本國家大劇院、巴黎史前博物館等世界知名的藝術(shù)類公建,均采用這一建筑藝術(shù)。
清水混凝土體現(xiàn)的是“素面朝天”的品位。但建筑師們認(rèn)為,這是一種高貴的樸素,看似簡單,其實(shí)比金碧輝煌更具藝術(shù)效果。
關(guān)于清水混凝土
“清水混凝土”在國內(nèi)被提出也只是近兩年的事情，我查閱了許多資料，都沒能看到對“清水混凝土”進(jìn)行詳細(xì)、系統(tǒng)的介紹?，F(xiàn)在我們只能從相關(guān)資料中找出只字片語，做成“清水混凝土”的“拼盤，以期為讀者提供參考。
清水混凝土，極具裝飾效果，所以又稱裝飾混凝土。它澆筑的是高質(zhì)量的混凝土，而且在拆除澆筑模板后，不再作任何外部抹灰等工程。它不同普通混凝土，表面非常光滑，棱角分明，無任何處墻裝飾，只是在表面涂一層或兩層透明的保護(hù)劑，顯得十分天然、莊重。
首都機(jī)場新航站樓采用清水混凝土技術(shù)
日前,剛打完試驗(yàn)樁的首都機(jī)場3號航站樓T3A標(biāo)段施工方對外透露,新航站樓候機(jī)大廳和公共大廳外部結(jié)構(gòu)將采用清水混凝土技術(shù)。這種目前國內(nèi)只有香港機(jī)場曾經(jīng)使用的建筑藝術(shù),將把新航站樓裝扮得古樸美觀,為進(jìn)出港旅客帶來返璞歸真的視覺享受。
據(jù)該工程技術(shù)負(fù)責(zé)人介紹,新航站樓共有65萬方混凝土澆灌任務(wù),其中有一半以上將采用清水混凝土,這種技術(shù)將主要在候機(jī)大廳和公共大廳外部結(jié)構(gòu)采用。這種新混凝土沒有色差、氣泡和裂紋,也不用進(jìn)行刷漆裝修,完全是自然灰色調(diào),非常質(zhì)樸,目前國內(nèi)只有香港機(jī)場采用過此項(xiàng)技術(shù)。
該負(fù)責(zé)人還算了一筆賬:“普通混凝土完成一方造價(jià)在700元到800元,使用清水混凝土則在1000元以上,成本要高出20%左右。”不過,雖然清水混凝土成本高,但“由于使用該混凝土可免去裝修,總體上反而降低了成本。”
高科技建筑“牽手”清水混凝土
之一:清水可以用 技術(shù)要過硬
中國的建筑有一個問題就是沒有“洗臉”的習(xí)慣,國外過幾年就要重新刷一遍,所以看上去仍然是新的。面磚的缺點(diǎn)是高層萬一脫落的話,掉一塊下來就會砸傷人,所以貝聿銘建議我們的蘇州古城一律不用面磚而是用涂料。涂料的缺點(diǎn)就是質(zhì)量不能保證,像我們做的一些博物館不到一年就都不行了。這個問題很難弄。至于清水混凝土建筑,要制作完后不做任何裝修,必須用高標(biāo)號混凝土,普通混凝土不行。悉尼歌劇院的外墻也都是用“清水”。這里有一個問題,“清水”可以用,但關(guān)鍵是要求工人的技術(shù)要過硬,解放前上海一些老建筑,混凝土鋪完以后,工人用瓦刀一刀一刀地刮,整個墻面形成花紋狀,很漂亮。
之二:清水建筑誘惑中的挑戰(zhàn)在使用清水混凝土技術(shù)中,最大的困難在于清水混凝土的造價(jià)、工藝、模板等等這些綜合的成本并不是我們的市場現(xiàn)在所能自如把握的,即使在日本,要做到大規(guī)模使用清水混凝土也是挑戰(zhàn)。
另外,審美習(xí)慣上恐怕也會有一點(diǎn)問題,民工拆下模板后覺得墻面不平整,就抹了抹水泥找齊,反而破壞了那種質(zhì)感。
之三:高端的簡約清水混凝土顯示的是一種最本質(zhì)的美感。所謂的“絢爛之極歸于平淡”,最高級的審美就是自然?！按笄扇糇尽本褪沁@個道理。最質(zhì)樸的往往是最美的。而清水混凝土是混凝土材料中最高級的表達(dá)形式。素面朝天的美是最真實(shí)的美。
因此在工程項(xiàng)目的實(shí)施過程中,建筑師們就遵循著這一理念,即用最少的裝飾表達(dá)最豐富的內(nèi)容。一般的樓盤裝修過程中喜歡在墻面上貼上大理石、花崗巖等裝飾品,但是極簡主義者的作風(fēng)是在裝飾上摒棄了奢華,而是盡量顯示材料本身的美。不過簡單不同于簡陋,一字之差,謬之千里。簡約歸簡約,選材上卻一點(diǎn)都不馬虎。安藤在創(chuàng)作中對材料的要求很高,如果清水混凝土材料不過硬,所建造的墻面也不會有絲綢一樣的效果。實(shí)際上,簡約的高檔品中技術(shù)含量更多。
之四:用純粹的語言來敘述建筑真正的建筑文化就是用最本質(zhì)的建筑語言來構(gòu)建空間,但是隨著我們現(xiàn)在土地日益緊張,高層建筑越來越多以后,特別是鋼筋混凝土成為建筑主體以后,內(nèi)外都需要進(jìn)行重新裝飾。但是存在貼瓷磚顏色不一致、掉下來不安全、涂料會變色等問題。清水混凝土是一種最自然的材料,可以用最純粹、最簡單的語言來敘述建筑,這樣的語言才是建筑師所追求的。
但從目前北京已經(jīng)采用清水混凝土的幾個項(xiàng)目來看,可以說,幾乎沒有很成功的,用一句大白話,清水混凝土確實(shí)是物質(zhì)發(fā)展到一定程度,有錢人玩文化的產(chǎn)物,素面朝天看似簡單,其實(shí)比金碧輝煌、銀裝素裹還難弄得多。
“清水混凝土詩人”---安藤忠雄
說起清水混凝土技術(shù)，就不能不說起一個人，那就是日本的建筑師安藤忠雄。這位神奇的建筑師被譽(yù)為“清水混凝土詩人”。
安藤的建筑,多半會覺得他的禪意撲面,與一杯苦茶的滋味當(dāng)是一致。寒素枯澀的美,即早在《源氏物語》的時(shí)代,就為日本人所鐘愛,這也影響到了安藤的創(chuàng)作。安藤以裸露的清水混凝土直墻為壓倒性的建筑語言要素,也許東方人會嫌它造成了不容分說的生硬氣氛,但他那種如老僧入定般的純粹素凈,西方人又極感陌生。正是這種陽剛之氣與陰柔之美的綜合體,他將西方建筑的豁達(dá)與東方的婉約如此巧妙地糅合在一起,產(chǎn)生出神奇的建筑設(shè)計(jì)效果。
安藤在設(shè)計(jì)中有意識地關(guān)注建筑傳統(tǒng),尤其是日本的傳統(tǒng)住宅,并深受其謙遜與淡泊的品質(zhì)所感染。但他的建筑給人的印象并不是傳統(tǒng)的,而是異常地現(xiàn)代,這在很大程度上歸因于他喜用的混凝土材料。在20世紀(jì),很少有人像安藤這樣把混凝土材料在建筑中發(fā)揮得如此淋漓盡致。
帶圓孔的清水混凝土墻面是安藤建筑的顯著外表,安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墻面作為室外或室內(nèi)墻面,這種墻面不加任何裝飾,墻面上的圓孔是殘留的模板螺栓。清水混凝土演奏一曲光與影的旋律。安藤在材料中攙進(jìn)了日本的傳統(tǒng)手藝,利用現(xiàn)代的外墻修補(bǔ)技術(shù),將水泥墻面拆掉模板后進(jìn)行處理,他將混凝土運(yùn)用到了高度精煉的層次。在清水混凝土的施工中,傳統(tǒng)手工藝和現(xiàn)代建筑之間并不矛盾,高超的木模制造工藝、優(yōu)質(zhì)的混凝土鑄造以及嚴(yán)格的工程管理,共同造就了“安氏混凝土美學(xué)”。
在安藤的作品中,把原本厚重、表面粗糙的清水混凝土,轉(zhuǎn)化成一種細(xì)膩精致的紋理,以一種綿密、近乎均質(zhì)的質(zhì)感來呈現(xiàn),對于他精確筑造的混凝土結(jié)構(gòu),只能用“纖柔若絲”來形容。這種精準(zhǔn)、純粹的特質(zhì),正符合日本人的審美特性。安藤把混凝土表現(xiàn)得如此細(xì)膩,會讓你感受到混凝土“母性”的一面。墻面上的圓孔好像是“手的痕跡”,并非工業(yè)化的產(chǎn)物,仿佛由手工觸摸捏合而成的。通過我們的觸摸,感受到“母性”的安全?！熬栈ㄅc劍”在這里得到了完美的體現(xiàn)。
安藤的作品雖以混凝土為主,但悠游在安藤的空間里,隨手一觸可及的自然,令人感覺建筑與大自然的極度融合,曲面墻界定的中界空間,由上灑下的自然天光,均成為在建筑中的引導(dǎo)因素。
清水混凝土施工技術(shù)
上世紀(jì)90年代的上海,隨著一大批高質(zhì)量的標(biāo)志性公共建筑和市政工程的相繼建成,大大地改觀了城市面貌。這些工程中有大型的體育場館、聞名于世的兩橋一塔(南浦大橋、楊浦大橋、東方明珠廣播電視塔)、浦東國際機(jī)場、高架道路等等。它們除了優(yōu)美獨(dú)特的造型、一流的工程質(zhì)量外,清水混凝土古樸凝重、自然清純的質(zhì)感,給這些標(biāo)志性建筑物增添了光彩。東方明珠的大型斜筒體、八萬人體育館的大斜率柱和浦東國際機(jī)場超大型結(jié)構(gòu)的清水混凝土施工技術(shù)難度更大。清水混凝土施工的技術(shù)關(guān)鍵是以下三個:
(1)混凝土配合比設(shè)計(jì)和原材料質(zhì)量控制。新拌混凝土必須具有極好的工作性和粘聚性,絕對不允許出現(xiàn)分層離析的現(xiàn)象。原材料產(chǎn)地必須統(tǒng)一,砂、石的色澤和顆粒級配均勻。
(2)模板工程。清水混凝土施工用的模板必須具有足夠的剛度,在混凝土側(cè)壓力作用下不允許有一點(diǎn)變形,以保證結(jié)構(gòu)物的幾何尺寸均勻、斷面的一致,防止?jié){體流失。對模板的材料也有很高的要求,表面要平整光潔,強(qiáng)度高、耐腐蝕,并具有一定的吸水性。對模板的接縫和固定模板的螺栓等,則要求接縫嚴(yán)密,不允許漏漿。
(3)養(yǎng)護(hù)。清水混凝土如養(yǎng)護(hù)不當(dāng),表面極容易因失水而出現(xiàn)微裂縫,影響外觀質(zhì)量和耐久性。因此,對裸露的混凝土表面,應(yīng)及時(shí)采用粘性薄膜或噴涂型養(yǎng)護(hù)膜覆蓋,進(jìn)行保濕養(yǎng)護(hù)。
