與磯崎新、黑川紀(jì)章并稱(chēng)日本當(dāng)代建筑界三杰的安藤忠雄，以裸露的清水混凝土直墻為壓倒性的建筑語(yǔ)言要素贏得了“清水混凝土詩(shī)人”的贊譽(yù)。將于本月30日在上海美術(shù)館拉開(kāi)帷幕的安藤忠雄建筑展，即將展示一個(gè)別樣的安藤忠雄，一個(gè)有關(guān)環(huán)境的安藤忠雄。
這個(gè)展覽由上海美術(shù)館、安藤忠雄建筑展實(shí)行委員會(huì)和文筑國(guó)際共同舉辦，上海國(guó)際設(shè)計(jì)中心、葛拉西宮、皮諾基金會(huì)美術(shù)館等作品都將現(xiàn)身滬上
，這些作品將以環(huán)境的主線串連，最終以影像、建筑模型、圖紙、草圖等多種形式呈現(xiàn)，其中部分參展的建筑模型體積龐大，達(dá)到1:100的比例。
清水混凝土不是安藤忠雄的全部
安藤以對(duì)清水混凝土的絕妙處理著稱(chēng)，原本厚重、表面粗糙的清水混凝土都轉(zhuǎn)化為一種細(xì)致的紋理，并以一種綿密、近乎均質(zhì)的質(zhì)感來(lái)呈現(xiàn)，且演奏出一曲光與影的旋律。但是安藤也曾數(shù)次在公開(kāi)場(chǎng)合宣稱(chēng)：“我一直試圖解決的課題有兩個(gè)：一是建筑美學(xué)；二是以環(huán)境為基礎(chǔ)的建筑思想。”
“如何利用建筑對(duì)環(huán)境產(chǎn)生影響才是安藤忠雄建筑最精華的觀照所在，但人們往往只看到了他的清水混凝土，他的光與影?！辈哒谷笋R衛(wèi)東說(shuō)，“這次的展覽就以‘環(huán)境與建筑’為主題，并以環(huán)境作為主線，試圖讓參觀者能夠領(lǐng)略到一個(gè)真正的安藤忠雄?！?/FONT>
環(huán)境是建筑的關(guān)鍵
人類(lèi)不斷衍生的對(duì)舒適感的瘋狂追求難以抑制，尤其是那些生活在工業(yè)化國(guó)家中的人，已經(jīng)產(chǎn)生了各種各樣遠(yuǎn)離自然的傾向。安藤意識(shí)到這一點(diǎn)后，提出“建筑是中介者，是人與自然之間易碎的理性的掩體”。
安藤耗時(shí)多年造的淡路“夢(mèng)舞臺(tái)”就是這一理念的代表性建筑之一，此次也在參展作品之列?！皦?mèng)舞臺(tái)”的所在地原是上個(gè)世紀(jì)50年代中期開(kāi)始的采掘土砂的地方，30多年來(lái)，整座山的資源被挖得只剩焦黃巖石和傾斜坡地。而現(xiàn)在，由國(guó)際會(huì)議場(chǎng)、飯店、各類(lèi)庭園和廣場(chǎng)、溫室、野外劇場(chǎng)等組成的“夢(mèng)舞臺(tái)”，是一個(gè)和鄰近的國(guó)營(yíng)公園、縣立公園組成的一體化的大型庭園，原本花木稀疏的淡路島綠樹(shù)成蔭，花卉與人造設(shè)施相互輝映。安藤讓這塊被人破壞的地方經(jīng)由人手再生，讓人們?cè)谄渲懈惺艿轿迳s陳的自然，體會(huì)到身邊環(huán)境之重要。
“中國(guó)目前有著太多自我意識(shí)強(qiáng)烈的建筑，我們的建筑師缺乏對(duì)環(huán)境的意識(shí)，缺乏社會(huì)責(zé)任感?！瘪R衛(wèi)東說(shuō)，“希望這次能夠通過(guò)安藤忠雄的實(shí)例給予人們一定的啟發(fā)?！睋?jù)悉，該巡回展將于明年2月6日結(jié)束，此前曾在東京和神戶(hù)展出，上海是第三站，此后還將赴歐。安藤忠雄本人也將于明年1月14日親赴上海于影城舉辦專(zhuān)場(chǎng)講演會(huì)。
