清水混凝土是物質(zhì)發(fā)展到一定程度，工藝要求極高的產(chǎn)品，素面朝天看似簡(jiǎn)單，其實(shí)比金碧輝煌、銀裝素裹還難弄得多。
“清水混凝土”是國(guó)內(nèi)建筑領(lǐng)域少人涉足的一片神秘之地。雖然它與生俱來的厚重與清雅是一些現(xiàn)代建筑材料無法效仿和媲美的，但因施工難度大，可變因素多，又使其始終難以被國(guó)內(nèi)的業(yè)主和建筑師所采用，也就更鮮有成功的范例。
有情感的建筑材料
20世紀(jì)初時(shí)，混凝土因其力學(xué)特性開始廣泛應(yīng)用于建筑施工領(lǐng)域，到20世紀(jì)中期，建筑家們逐漸把目光從混凝土作為結(jié)構(gòu)材料的具體利用轉(zhuǎn)移到材料本身所擁有的柔軟感、剛硬感、溫暖感、冷漠感等材質(zhì)對(duì)人的感官及精神的影響和刺激上，開始用混凝土作為結(jié)構(gòu)材料所擁有的與生俱來的裝飾性特征來表達(dá)建筑的情感。
到20世紀(jì)后期，越來越多的清水混凝土出現(xiàn)在歐洲、北美州等發(fā)達(dá)國(guó)家，尤其在日本，一種被認(rèn)為更接近于東方“無為而為”思想的精神被以安藤忠雄為代表的日本建筑師融入其設(shè)計(jì)的清水混凝土建筑中，在混凝土施工中經(jīng)脫模之后所呈現(xiàn)的自然紋理在禪縫與螺栓孔的劃分限定下，傳達(dá)出
一種其他人工建筑材料無法模仿的天然質(zhì)樸與厚實(shí)，借四季的變化呈現(xiàn)不同的氣質(zhì)，成為最具東方文化色彩的建筑材料。
科學(xué)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)“清水”夢(mèng)想
由于清水混凝土一次澆注完成、不可更改的特性，使得與墻體相連的門窗洞口和各種構(gòu)件、埋件須提前準(zhǔn)確設(shè)計(jì)與定位，并與土建施工同時(shí)預(yù)埋鋪設(shè)。由于沒有外墻墊層和抹灰層，施工人員必須為門窗等構(gòu)件的安裝預(yù)留槽口，清水墻體上若安裝雨水管、通風(fēng)口等外露節(jié)點(diǎn)也須設(shè)計(jì)好與明縫等的交接，只有解決好所有問題，才能保障清水混凝土墻體呈現(xiàn)出它本應(yīng)反映的紋理與質(zhì)感。
對(duì)于一項(xiàng)復(fù)雜的工程，最重要的就是有好的適合的運(yùn)作系統(tǒng)。從組織設(shè)計(jì)、安排施工到項(xiàng)目管理與監(jiān)理督檢，如果每一個(gè)環(huán)節(jié)都運(yùn)行良好，展現(xiàn)出清水混凝土的優(yōu)點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)是順理成章的事。這也是為什么清水混凝土建筑在國(guó)外很普遍而在國(guó)內(nèi)卻很少見的原因。
清水混凝土是一種低廉的建筑材料，只要施工得法，嚴(yán)格控制，精細(xì)設(shè)計(jì)，可以節(jié)省大量貼面裝飾裝潢，國(guó)內(nèi)某企業(yè)近10萬平方米的工地由于墻、板、柱等內(nèi)外墻多處使用清水混凝土，省去了大量吊頂及內(nèi)外裝飾材料，在達(dá)到高是欣賞品位的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)了成本的節(jié)約和工期的高效率，為其他建設(shè)項(xiàng)目投入和產(chǎn)出效益提供了可以借鑒的榜樣?，F(xiàn)在，世界范圍內(nèi)越來越多的建筑師在采用清水混凝土工藝，世界級(jí)的建筑大師如貝聿銘、安藤忠雄等都在他們的設(shè)計(jì)中大量地采用了清水混凝土。悉尼歌劇院、日本國(guó)家大劇院、巴黎史前博物館等世界知名的藝術(shù)類公建，均采用這一建筑藝術(shù)。
高科技建筑“牽手”清水混凝土
之一、清水可以用，技術(shù)要過硬
中國(guó)的建筑有一個(gè)問題就是沒有“洗臉”的習(xí)慣。國(guó)外的建筑過幾年就要重新刷一遍，所以上去仍然是新的。面磚的缺點(diǎn)是高層萬一脫落，會(huì)砸傷人，所以貝聿銘建議我們的蘇州古城一律不用面磚而是用涂料。涂料的缺點(diǎn)就是質(zhì)量不能保證，像我們做的一些博物館不到一年就都不行了。這
個(gè)問題很難弄。至于清水混凝土建筑，要制作完后不做任何裝修，必須用高標(biāo)號(hào)混凝土，普通混凝土不行。悉尼歌劇院的外墻也都是用“清水”。這里有一個(gè)問題，“清水”可以用，但關(guān)鍵是要求工人的技術(shù)要過硬。解放前上海一些老建筑，混凝土鋪完以后，工人用瓦刀一刀一刀地刮，整個(gè)墻面形成花紋狀，很漂亮。
之二、清水建筑——誘惑中的挑戰(zhàn)
在使用清水混凝土技術(shù)中，最大的困難在于清水混凝土的造價(jià)、工藝、模板等等這些綜合的成本并不是我們的市場(chǎng)現(xiàn)在所能自如把握的，即使在日本，要大規(guī)模使用清水混凝土也是挑戰(zhàn)。另外，審美習(xí)慣上恐怕也會(huì)有一點(diǎn)問題，如果拆下模板后覺得墻面不平整，就抹水泥找齊，反而破壞了那種質(zhì)感。
之三、高端的簡(jiǎn)約——最本質(zhì)的美感
所謂的“絢爛之極歸于平淡”，最高級(jí)的審美就是自然。“大巧若拙”就是這個(gè)道理。最質(zhì)樸的往往是最美的。而清水混凝土是混凝土材料中最高級(jí)的表達(dá)形式。素面朝天的美是最真實(shí)的美。因此在工程項(xiàng)目的實(shí)施過程中，建筑師們就遵循著這一理念, 即用最少的裝飾表達(dá)最豐富的內(nèi)容。一般的樓盤裝修喜歡在墻面上貼上大理石、花崗巖等裝飾品，但是極簡(jiǎn)主義者的作風(fēng)是在裝飾上摒棄了奢華，而是盡量顯示材料本身的美。不過簡(jiǎn)單不同于簡(jiǎn)陋，一字之差，謬之千里。簡(jiǎn)約歸簡(jiǎn)約，選材上卻一點(diǎn)都不馬虎。安藤在創(chuàng)作中對(duì)材料的要求很高，如果清水混凝土材料不過硬，所建造的墻面也不會(huì)有絲綢一樣的效果。實(shí)際上，簡(jiǎn)約的高檔品中技術(shù)含量更多。
之四、用純粹的語言來敘述建筑
真正的建筑文化就是用最本質(zhì)的建筑語言來構(gòu)建空間，但是隨著土地日益緊張，高層建筑越來越多，特別是鋼筋混凝土成為建筑主體以后，內(nèi)外都需要重新裝飾。但是存在貼瓷磚顏色不一致、掉落不安全、涂料會(huì)變色等問題。清水混凝土是一種最自然的材料，可以用最純粹、最簡(jiǎn)單的語言來敘述建筑，這樣的語言才是建筑師所追求的。但從目前北京已經(jīng)采用清水混凝土的幾個(gè)項(xiàng)目來看，可以說，幾乎沒有很成功的。說一句大白話：清水混凝土確實(shí)是物質(zhì)發(fā)展到一定程度，有錢人玩文化的產(chǎn)物，素面朝天看似簡(jiǎn)單，其實(shí)比金碧輝煌、銀裝素裹還難弄得多。
